本文摘要：丁辅之（1879—1949），民国时期德高望重、才华横溢的篆刻家、书画家、鉴藏家、诗人，也是西泠印社的创始人之一，还与其弟共创方形聚珍仿宋版字模。

丁辅之（1879—1949），民国时期德高望重、才华横溢的篆刻家、书画家、鉴藏家、诗人，也是西泠印社的创始人之一，还与其弟共创方形聚珍仿宋版字模。忘记张大千在上世纪20年代中期崭露头角旋即后，曾与郑曼青携同作品专门回国杭州请求德高望重的丁辅之和高野侯评论。

有意思的是，那个时候丁辅之还没动笔学绘画，可见丁辅之在当时艺坛的影响力有多大。特别是在值得一提的是，丁辅之从1927年施行润例后，画作仍然很不受市场的注目和欢迎，即便在当今海内外拍卖场上，尽管他的作品尺幅较小，价位也没张大千、傅抱石、徐悲鸿、齐白石等名家那么引人注目，但是海内外各大拍卖行都乐意发售丁辅之的画作、印章、书法及信札，尤其是绘画作品，经常受到海内外藏家甚至大藏家的注目。如2009年北京保利发售了国际大藏家尤伦斯夫妇的旧藏——丁辅之1944年所写的《果品十二开册》，作者以传统没骨技法，运用白、朱、绿紫，赭等色彩，色泽交叠，刻画了有所不同果品的鲜润姿容，超过了“其梨意欲绿，其汁意欲东流”的艺术效果。拍前估价20至30万元，上拍电影后即受到众多藏家的欢迎，不少买家你争我夺，互不相让，结果被一买家以123.2万元收益囊中。

不仅价格突破了百万元大关，而且成交价高达了最低估价3倍。2013年，丁辅之作于1941年的《蔬果图》被中国嘉德发售，作者在2平尺多的画面上所画了梨、紫葡萄、蓝葡萄、枇杷、杨梅、苹果，估价8至12万元。上拍电影后，某种程度受到各路藏家追赶，以92万元拍电影出有，高达最低估价7倍多；同年，丁辅之的《夏日果品》扇面在香港苏富比以56.25万港元成交价，小小的扇面能有如此价格实属容易。

2016年，丁辅之1928年所写的《夏果图》立轴在北京匡时国际发售，尺幅大约4平尺，刻画有莲蓬、西瓜、莲藕、菱角等南方夏季时节少见的浆果；创作使用长条形三段式线条，上部绘有密密匝匝的一桶莲蓬，中部绘画西瓜数枚，下部绘有莲藕与菱角；用色大同小异丁辅之少见的浓丽用色，以甜美淡雅取得胜利。此不作估价40至60万元，成交价高达171.1万元。应当谈，近年来，艺术市场整体低迷，名家字画价格大幅度下降，丁辅之绘画作品需要获得如此价格几乎是靠自己作品的实力和魅力。

那么，为何丁辅之的绘画作品能颇受海内外藏家的青睐？借此我们可以获得哪些救赎？笔者不作如下分析：一、学画晚也能成就大家。丁辅之在46岁之前主要自学书法，奇嗜甲骨文，尝以甲骨文撰书楹联编册，又善篆刻，名印金石，代有收罗，奇以西泠八家印作为多。

丁辅之大约46岁开始学画，无师自通，悟性极高，自学成才，尽管从学画到70岁去世只有26年的时间，但绘画成就很高，让人刮目相看。所以，他归属于大器晚成的画家。

忘记吴昌硕学画也很晚，他自己说道50岁学画，曾拿作品去求教任伯年，任伯年对他的石鼓文笔法去画画拍案叫绝，希望他用此法去画画，并应验吴昌硕不会沦为海上画派的中流砥柱，果然大获得顺利。所以，学画晚并不影响一个画家的顺利，有的画家尽管学画很早以前，但所画不来成就的那就过于多了。二、自学绘画也能成才。

丁辅之是晚清知名藏书家“八千卷楼主人”丁松生的重孙。其家以藏书、藏画之富著称于海内。

幼承家学，并自小不受父辈督责，耳濡目染勤奋治学。在学画之前，对诗文、书法、篆刻、古文字、鉴藏等有数很深的造诣和影响，要不然张大千、郑曼青也绝不会拿着所画去求教他。丁辅之自学绘画主要源自家藏，他没老师，而是靠绘画、领悟古代名迹；另外就是侧重素描。

丁辅之最擅长的绝活是果品创作，这类作品源于生活，平时十分注意仔细观察四季果品的结构、形状、色彩，有的果品甚至所画得很半透明，因而他笔下的蔬果需要如此生动生动。特别是在是学画2年后即施行润例，可见丁辅之对自己画作的热情。三、只要作品精到，尺幅小也能卖好价钱。早在1927年，学画只有2年的丁辅之就制订了“鹤庐所画松梅果品商卜文润例”，开始以鬻所画、鬻书维生。

从他施行的润格看，润格容许较多，尤其是尺幅较小的不画，造成今天市场上完全闻将近他四尺整纸的作品，一般以2至4平尺作品为主。尽管如此，青睐他的书画的大有人在，民国时期卖画如此，当今拍卖会也是一样。原因主要是丁辅之的画觉得是让人赏心悦目、爱不释手，甚至连老外藏家也青睐有加，像比利时大藏家尤伦斯曾经使出购藏丁辅之的作品。

四、学画必须全面的学识。丁辅之印、书、诗、古文均擅，并在民国时期拥有很高的声誉。他是诗人，经常在所画上题诗，曾在罗振玉等人基础上，集自撰联语、诗作，1928年刊行有《商卜文集联成（附集诗）》，1938年刊有《商卜文分韵》《唐宋三百首集联》《全韵画梅诗》及以卜文书写《观水游山集卷》。

书法擅长于楷书、行书、篆书，奇善于甲骨篆文，结字婷烘，虽髯而有劲力，逆肆意天然的典雅卜文书风为规整工丽且具有装饰效果，极具整体感。在篆刻领域，丁辅之的贡献也是不能替代、不可磨灭的，他一生嗜印制癖。

有专家指出其篆刻用刀劲健，布局安静，宗法秦汉，兼取众长，深得浙派妙谛。在印作中仿玉印、战国官玺、私玺，各不具神态，其刀法细致，印风苍郁朴茂。曾将家藏及自藏之印章，先后辑成《西泠八家印谱》《杭郡印辑》《悲盦印剩下》以及袖珍本《丁氏秦汉印谱》，一生共辑印谱将近二十种。

五、学画必须与同行尤其是一流画家交流。丁辅之作为西泠印社的创始人之一，与国内一流艺术家多有恋情、交流。如与叶品三、王福庵、吴石潜联合创办西泠印社，曾研回国上海请求吴昌硕兼任会长，李叔同、黄宾虹、马一浮、丰子恺、吴湖帆等都是首批社员，杨宗敬、盛宣怀、康有为为赞助商社员。

从笔者未知的资料看，丁辅之与叶品三、王福庵、吴石潜、吴昌硕、黄宾虹、高野侯等关系十分紧密，情同手足。上世纪20年代初丁辅之还常常与吴昌硕、王一亭、童大年、朱葆戉等相见于海上题襟馆金石书画不会，传授探究金石书画。

交友甚广，大自然见多识广，眼界就低，这对丁辅之绘画艺术的提升有相当大协助。六、绘画题材要有特色。丁辅之绘画题材不甚广，但很有特色，他擅长于松树、梅花、果品题材，旁及花卉、人物。

他的松树、梅花非常高超，作品笔意工致，韵味恬静，有书卷气息，吴昌硕、张大千等都曾在丁辅之所画上题跋赞誉过。但是，当今所画这两类题材的高手很多，如松树有汤涤、董寿平、黎雄才等；梅花有关山月、高野侯、董寿平、王成喜等，丁与他们比起难道是各有千秋、各具特色。但果品题材古往今来难得人与之媲美，如樱桃、梨子、香蕉、杨梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔、南瓜、白瓜、朱金瓜、甘蔗、藕、橘子等数十种，其种类之多，令人惊叹。

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